เมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม เทศกาล Festival de Cannes ครั้งที่ 70 เริ่มต้นด้วยการฉายภาพยนตร์Ismael’s Ghosts ของผู้กำกับ Arnaud Desplechin ในคืน แรก จะจบลงในอีก 11 วันต่อมา เมื่อคณะลูกขุนนำโดย Pedro Almodovar มอบรางวัล Palme d’Or ที่เป็นที่ปรารถนาอย่างสูงให้กับหนึ่งใน 19 ผลงานระดับนานาชาติในการแข่งขันหลักของเทศกาล
ต้นกำเนิดต่อต้านฟาสซิสต์
ในปี 1938 นักการทูตชาวฝรั่งเศส Philippe Erlanger นักวิจารณ์ภาพยนตร์ René Jeanne และรัฐมนตรีว่าการกระทรวงศึกษาธิการและวิจิตรศิลป์แห่งชาติ Jean Zay รู้สึกไม่สบายใจกับเทศกาลภาพยนตร์เวนิสในปีนั้น เมื่อภาพยนตร์โปรฟาสซิสต์จากเยอรมนีและอิตาลี – เรื่อง “ Olympia ” ของ Leni Riefenstahl และภาพยนตร์ของ Goffredo Alessandrini Luciano Serra, Pilot ” – ร่วมกันได้รับรางวัลสูงสุด (ชื่ออย่าง Coppa Mussolini)
พวกเขายังตกใจกับการต้อนรับที่ไม่เป็นมิตรที่มอบให้กับผลงานชิ้นเอกต่อต้านสงครามของ Jean Renoir เรื่อง “ The Grand Illusion ” เมื่อหนึ่งปีก่อน (Joseph Goebbels รัฐมนตรีโฆษณาชวนเชื่อของ Third Reich ซึ่งเป็น “แขกผู้มีเกียรติ” ที่ Venice Biennale ได้เรียกมันว่า “Cinematic Public Enemy Number One”)
เพื่อเป็นการตอบโต้ พวกเขาจึงได้แนวคิดเรื่อง “เทศกาลตอบโต้” ของฝรั่งเศสที่จะต่อต้านอิตาลี เดิมทีมีตราสินค้าว่า “Festival International du Film” ผู้จัดงานหวังว่างานนี้จะทำให้งานดังกล่าวโดดเด่นกว่าคู่หูชาวยุโรปเฉลิมฉลองงานศิลปะ – มากกว่าคุณค่าทางการเมืองหรือเนื้อหาโฆษณาชวนเชื่อ – ของภาพยนตร์
อย่างไรก็ตาม การเมืองเข้ามามีบทบาทเกือบจะในทันที ในคืนแรกของการรวมตัวในวันที่ 1 กันยายน 1939 – ขณะที่แขกมาถึงคาสิโนเทศบาลรวมทั้งดาราฮอลลีวูด Gary Cooper, George Raft, Norma Shearer และ Mae West – นาซีเยอรมนีบุกโปแลนด์ หลังจากการฉายเดี่ยวของการผลิต RKO เรื่อง “ The Hunchback of Notre Dame ” ผู้จัดงานได้ยุติเทศกาลลงกะทันหัน
บริเตนใหญ่และฝรั่งเศสประกาศสงครามกับเยอรมนีในอีกสองวันต่อมา ต้องใช้เวลาอีกเจ็ดปีก่อนที่วิสัยทัศน์ของ Erlanger, Jeanne และ Zay จะบรรลุผลในที่สุด
ศิลปะปะทะกับการค้า
ในปีพ.ศ. 2489 เทศกาลภาพยนตร์เต็มรูปแบบครั้งแรกที่จัดขึ้นในช่วงหลังการปลดปล่อยฝรั่งเศสได้เกิดขึ้น โดยมีภาพยนตร์คลาสสิกที่กำลังจะเกิดขึ้นเร็วๆ นี้ เช่น ภาพยนตร์แนวนีโอเรียลลิสต์ต่อต้านลัทธิฟาสซิสต์เรื่อง “Rome, Open City” ของโรแบร์โต รอสเซลลินี และภาพยนตร์ระทึกขวัญจิตวิทยาเรื่อง “ฉาวโฉ่” ของอัลเฟรด ฮิตช์ค็อก
ถึงอย่างนั้นเทศกาลก็ยังขาดระหว่างวาระการต่อสู้ โดยอุดมคติของโรงภาพยนตร์ศิลปะของยุโรปขัดกับโปรดักชั่นฮอลลีวูดยอดนิยมที่ผู้ชมชาวฝรั่งเศสจำนวนมากส่งเสียงโห่ร้อง
ลักษณะที่ขัดแย้งกันของเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ได้ทวีความรุนแรงขึ้นตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา
ในปีพ.ศ. 2502 อังเดร มาลโรซ์ รัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมของฝรั่งเศสได้เรียกร้องให้มีการจัดตั้ง “ตลาดภาพยนตร์” ระหว่างประเทศ ซึ่งเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ Marché มีวัตถุประสงค์เพื่อเสริมสร้างความน่าสนใจในเชิงพาณิชย์ของเทศกาลMarché รวบรวมผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมเพื่อจุดประสงค์ในการสร้างเครือข่ายและข้อตกลงการเป็นนายหน้าระหว่างผู้ซื้อและผู้ขาย โอกาสในการพบปะและพูดคุยทำให้เป็นทางการผ่านการรวมอาหารเช้าทุกวัน การพูดคุยแบบโต๊ะกลม และการประชุมเชิงปฏิบัติการกับผู้นำในอุตสาหกรรม
ที่สำคัญ การจู่โจมครั้งแรกในด้านธุรกิจของภาพยนตร์เกิดขึ้นเมื่อเทศกาลดังกล่าวช่วยเปิดตัว “Nouvelle Vague” (French New Wave) ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่มีอิทธิพลอย่างมหาศาลและไม่ใช่เชิงพาณิชย์อย่างแน่นอน นำโดยฟร็องซัว ทรัฟโฟต์ ซึ่งมีเรื่องราวเกี่ยวกับอัตชีวประวัติเรื่อง “ The 400 Blows ” ทำให้เขาได้รับรางวัลผู้กำกับยอดเยี่ยมในปีนั้น โรงภาพยนตร์ French New Wave ให้สิทธิพิเศษแก่การแสดงออกส่วนตัวของผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นเยาว์ ภาพยนตร์อย่าง “The 400 Blows” และเรื่อง “Breathless” ของ Jean-Luc Godard (สร้างหนึ่งปีต่อมาในปี 1960) ยังขยายความเป็นไปได้ในการเล่าเรื่องผ่านการแสดงฉากหน้าของสื่อภาพยนตร์เอง (โดยที่ตัวละครมัก “ทำลายกำแพงที่สี่” และมองตรงไปตรง ที่กล้อง) (น่าแปลกที่ Truffaut ถูกห้ามจากเมือง Cannes เมื่อหนึ่งปีก่อนหลังจากที่เขาวิพากษ์วิจารณ์เทศกาลว่าให้ความสำคัญกับความบันเทิงและภาพลักษณ์มากกว่าศิลปะและการแสดงออกส่วนตัว)
ทศวรรษต่อมา ในปี 1968 การประท้วงของนักศึกษาและคนงานได้แผ่ขยายไปทั่วยุโรป Truffaut และผู้สร้างภาพยนตร์และปัญญาชนชาวฝรั่งเศสคนอื่น ๆ รวมถึง Jean-Luc Godard และ Claude Lelouch เรียกร้องให้ยุติเทศกาลฉบับที่ 21 ก่อนกำหนด เทศกาลนี้ซึ่งคาดว่าจะจัดขึ้นระหว่างวันที่ 10 ถึง 24 พฤษภาคม ถูกปิดตัวลงก่อนเวลาหกวันเพื่อแสดงความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับบรรดาผู้ที่ต่อต้านลัทธิจักรวรรดินิยมทางวัฒนธรรมของอเมริกา สงครามเวียดนาม และการแพร่กระจายของระบบทุนนิยมไปทั่วโลก
ตั้งแต่นั้นมา ตอนอื่นๆ ที่ได้รับการเผยแพร่อย่างดีได้ทำให้งาน Festival de Cannes หยุดชะงัก ตั้งแต่การค้นพบระเบิดทำมือใต้เวทีในพิธีปิดในปี 1978ไปจนถึงระเบิดของ Lars von Trier ผู้กำกับภาพยนตร์ชาวเดนมาร์ก (ถ้าล้อเล่น) อ้างว่าเขาเป็นพวกนาซีที่ “ เข้าใจ” ฮิตเลอร์ ใน ปี2554
ปรบมือให้กับ Netflix
เทศกาลประจำปีนี้ไม่มีข้อยกเว้นสำหรับประวัติศาสตร์ของฮัลลาบาลูที่มีการเมือง บทวิจารณ์ล่าสุดเกี่ยวกับเมืองคานส์เกี่ยวกับสถานะปัจจุบันและอนาคตของการจัดแสดงและจัดจำหน่ายภาพยนตร์
โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การตัดสินใจของผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของเทศกาล Thierry Frémaux ที่จะรวมภาพยนตร์ที่ผลิตโดย Netflix สองเรื่อง ได้แก่ “Okja” ของผู้กำกับชาวเกาหลีใต้ Bong Joon-ho และ “The Meyerowitz Stories” ของผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอเมริกัน Noah Baumbach ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์
การเคลื่อนไหวดังกล่าวทำให้เกิดความโกรธเคืองของ National Federation of French Cinemas (FNCF) ซึ่งเป็นองค์กรที่แสดงถึงผลประโยชน์ของเจ้าของโรงละครในท้องถิ่นที่กังวลว่าบริการสตรีมมิ่งระหว่างประเทศจะคุกคามไม่เพียง แต่การดำรงชีวิตของตนเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคุณภาพของภาพยนตร์ในปีต่อ ๆ ไป .
เกือบจะในทันทีหลังจากประกาศโครงการเมืองคานส์ของปีนี้เมื่อต้นเดือนเมษายน การเก็งกำไรเกิดขึ้นในหน้านิตยสารการค้าของสหรัฐฯ ว่าบริการสตรีมมิ่งออนไลน์และแพลตฟอร์มจอเล็กจะถูกบล็อกไม่ให้เข้าสู่เทศกาลภาพยนตร์ที่กำลังจะมาถึงหรือไม่ ตามรายงานของ The Hollywood Reporter and Varietyกฎใหม่ที่จะมีผลบังคับใช้ในปีหน้าจะกำหนดให้ภาพยนตร์ที่เข้าแข่งขันที่ Cannes ได้รับการเผยแพร่ในโรงภาพยนตร์ในฝรั่งเศสก่อนที่จะเปิดให้รับชมทางออนไลน์ได้
นอกจากนี้กฎหมายฝรั่งเศสฉบับ ปัจจุบันกำหนด ให้มีช่วงเวลา 36 เดือนระหว่างการเปิดตัวละครและความพร้อมในการสตรีม ซึ่งเป็นข้อกำหนดที่ Netflix, Amazon Studios และบริการสตรีมมิงอื่นๆ ไม่น่าจะปฏิบัติตาม
การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่เกิดขึ้นจากบริการสตรีมมิงสำหรับอุตสาหกรรมโทรทัศน์และภาพยนตร์ถือเป็นจุดเริ่มต้นของความขัดแย้งทางการเมืองเมื่อหลายปีก่อน แต่แน่นอนว่าการโต้เถียงไม่ใช่เรื่องใหม่เกี่ยวกับ Cote d’Azur: มุมมองอันยาวนานของประวัติศาสตร์แสดงให้เห็นว่าความขัดแย้งและความขัดแย้งทำให้งานทางวัฒนธรรมของฝรั่งเศสโดดเด่นตั้งแต่เริ่มต้น
แนะนำ : ข่าวดารา | กัญชา | เกมส์มือถือ | เกมส์ฟีฟาย | สัตว์เลี้ยง
